电影院灯亮，电影结束。
人们站起来，排队退场。《驱魔人》没有像《灵动：鬼影实录》系列那样，在影片结尾给人致命的窒息感。即便灯亮起，仍没能让人从胆寒中迅速恢复过来。
可是，很少有人议论，给人一种错觉，仿佛电影院里寂静无声一般。
这个场景，有点诡异。
最终，还是有人开启议论。有人说话了，议论才蔓延开。
“为什么，我虽然感到可怕，却没有像《灵动：鬼影实录》系列那样最后的窒息感？”芭芭拉是最先开口的人，但她的话显得有些语无伦次。“我的意思是说，这部影片虽然没有《灵动：鬼影实录4》那样的窒息感，但我却觉得有一种恐惧在我心中挥之不去，而且我担心这样的恐惧比《灵动：鬼影实录》系列更长久。”
“因为，也许，或者……”肖特企图给女友解释。“两个是不同风格的恐怖片。”
“《灵动：鬼影实录》看起来更真实，但其实《灵动：鬼影实录》最不真实。只是伪真实。”书店老板说道：“《驱魔人》看起来没有《灵动：鬼影实录》系列那样真实，但实际上更真实。”
“什么意思？”芭芭拉不明白。“难道你也和我一样因为恐惧表达不清了吗？”
克洛斯道：
“我明白他的意思。《灵动：鬼影实录》系列是一种伪纪录片，让人看起来很真实。可自从出现《灵动：鬼影实录》系列，很多人也都在家里装了摄像头拍自己晚上睡觉的情况，然而，除了极少数人梦游，其他的什么也没发生。所谓发生诡异的，都是做假。”
“可《驱魔人》不一样，里面的角色都是活生生的生活在我们周围。他们经历的苦难都是我们能看到的，甚至有发生在我们每个人身上。这样引发的共鸣感就更强，所以其中暗藏的恐惧才会比《灵动：鬼影实录》系列更长久。”
“没错，就是这样。”书店老板认可克洛斯对他话语的解释。
出了电影院，恐怖迷们纷纷上网留言。
“看过《驱魔人》，大赞！”
“很惊悚！让人久久不能忘记。”
“胆小勿看！”
“比《灵动：鬼影实录》系列、《潜伏》系列好看！”
“非常推荐看。”
《恐怖片世界》影评：
“这是一部惊悚恐怖片，带有浓烈的宗教色彩和社会问题的反映。
为什么要特别加上惊悚这个词？因为如果只是恐怖，并不能代表这部影片包含的让人恐惧的所有。
就像迪米神父说的，丽根不是说她是魔鬼，而是说她是恶魔。
恶魔比魔鬼更高级。
同样的，《驱魔人》这部影片里，包含的不仅仅是恶魔的恐吓。
迪米神父放弃了高薪的心理医生，转而做神父。因此却穷困潦倒，无法照顾母亲，以至于母亲死了几天也没人知道。
在生活上，迪米神父看似高尚让人敬佩，实际上却内心痛苦，以至于对自己的信仰产生动摇。
这样的人物设定，在我们日常生活中、在我们的社会，有很多人如此。
主角丽根生活在单亲家庭，父亲在她的生日连电话都不愿意打。母亲因为工作忙无尽照顾。从影片里，她没有朋友，很孤独，只能自己玩。
这也让她玩笔仙游戏，遭遇了恶魔。
丽根的母亲克丽丝，看似很光鲜是个有点名气的演员。可因为婚姻关系，她同样不好过。
这一点，可以从她一旦超过一定限度，就会大发脾气可以看出。
就连我们寄于厚望的，墨林神父。也因为年老生病而痛苦，从他吃药和时常恍惚，可以看得出来。
电影前半部分就是这些生活日常，会有部分观众说导演不懂拍摄。其实《灵动：鬼影实录》系列同样如此，反而更甚。
《驱魔人》至少还在讲故事，刻画人物。《灵动：鬼影实录》则连这些都没有。
为什么《驱魔人》会让人长久恐惧，因为这部电影就是把人们日常生遭受的苦难聚集到一起，以恶魔的形式恐吓我们的神经。
特别是丽根，一开始被做各种检查。想必很多人或小孩，都曾经遭受这样的痛苦和折磨。
还有迪米神父的母亲，看看养老院里那些老人，差点让人以为是进了疯人院。他们看到迪米神父进来，一个个激动地过来拥抱迪米神父。
与其他恐怖片不一样的设定是，恶魔的出现，并不是单纯地为了折磨人或害人，更喜欢让人背叛自己的信仰、怀疑自己、否定自己。
当看到迪米神父时，故意引来墨林神父，并成功杀死墨林神父。
……”
《全球电影世界》影评：
“《驱魔人》的恐怖，不在于突然出现的鬼或恶魔，也不在于血腥与残暴，或者血浆。
其恐怖着眼点最重要的有三个。
一个恐怖点，超越常识的物理现象。
自己剧烈抖动的床，自动打开的抽屉，自动移动的柜子，乱飞的小物件等等。可这些在别的恐怖片里也有，算不得什么。
丽根做出违反常识的动作，才是让人恐怖的。
身体反复剧烈地折来折去，身体弹来弹去，身体飘浮。最可怕的有两个镜头，脖子转动一百八十度向后看。相信看到这里，不少观众会摸摸自己的脖子，想像着自己的脖子如果也拧转到这个角度，肯定会咔嚓一下折断。
所以，可不可怕？
谁也不想自己的脖子这样转动。
第二个就是丽根下楼的怪异姿势。背向下手脚着地，让人担心她的腰会随时被折断。
另一个恐怖点，看到自己的亲人、心爱的人被折磨。
丽根被恶魔折磨成什么样？完全不像是一个少女，与开始出现时的样貌完全不一样。被恶魔折磨后的她，容貌上像个老巫婆。还出现自残现象。
她不仅要忍受恶魔的折磨，还要忍受去医院做检查时的折磨。这些都能引起观众的共鸣。
第三个，对生活的失望。
影片里有两个人是对生活不满甚至失望的。
迪米神父和丽根。
迪米神父是因为母亲的死，处于自责和对信仰的动摇。
丽根是因为生日那天，父亲不打电话给她，在母亲打电话给父亲，父亲连接听都不愿意的情况下，她失望了。
就是在那之后，丽根出事了。她的床剧烈震动，她害怕只能到母亲床上和母亲一起睡。可惜母亲没有相信她，认为她说谎。
她再次失望。
没有可以求助的人，没有可以相信的人，她又是个小孩，轻易被恶魔附体。
……”
《凯文说电影》影评：
“有人说《驱魔人》这部电影不可怕，有人说很可怕，还有人说看不懂。
这里就看不懂的人，来与他们说说电影里的一些有趣的事。
关于项链的问题，项链是什么？有人说是厄运。
这就搞笑了，这是没有看懂又哗众取宠地解读。
项链出现有三个重要的地方，第一个就是影片开始，墨林神父在非洲挖掘现场看到了这个样式的项链和恶魔头像雕塑。还特意说明不同于一个时代。
第二个场景就是迪米神父母亲死后睡梦，他戴的这个项链掉落。于是迪米神父看到了母亲，看到了黑狗，还有恶魔面孔的闪现。
第三个场景，其实就是对应第二场景，在看到墨林神父死后，迪米神父失去控制暴打丽根。打斗中他戴的项链被扯掉，立刻被恶魔上身。
三个重要场景说明，项链不是厄运，而是护身符。
影片结尾克丽丝想把项链给戴尔神父，是因为戴尔神父是迪米神父的朋友。戴尔神父还给克丽丝，是希望上帝保佑她们。
丽根为什么说出害怕墨林神父，因为墨林神父在非洲驱魔成功，对付的就是这个恶魔。恶魔看到迪米神父后，就想让墨林神父来驱魔，再战一场。
……”
《驱魔人》上映后，不管是纸媒还是网上，不管是影迷还是喜欢恐怖片的恐怖迷，其对《驱魔人》的议论比《灵动：鬼影实录4》及其系列更多。
两相比较，在舆论上《驱魔人》占优。
“龙哥，《驱魔人》票房很好，比《灵动：鬼影实录4》还要好。想必票房一定会超过《灵动：鬼影实录4》，甚至超过《逃出绝命镇》。”
黄亿于来拜谢吴龙。吴龙已经拍完《霍比特人》自己的大部分戏，现在正在制作《速度与激情3》的后期。
对于《驱魔人》的票房成绩，吴龙并不担心。虽然这部电影原版拍摄于七十年代，看起来似乎现代的新手法的恐怖片更吓人更吃香。
可是，这部《驱魔人》被捧为经典，票房过四亿美刀，且能在好斯卡和金丘奖上获得提名并拿奖，就足以说明问题。
经典，是不过时的。
因为，《驱魔人》的恐怖不仅仅是惊吓，也不是血腥和暴力，同样不是《午夜凶铃》那样单纯地玩心理恐怖。
这部影片融入了许多典型的社会问题，这才是影片成为经典的原因。
用社会普遍存在且典型的问题引发观众的共鸣，再利用这种共鸣让观众获得代入感，再将这种问题引发的社会焦虑、失望、信仰缺失，以恶魔的形式出现，又通过折磨亲人、让亲人自残的方式，来达到让观众感情恐惧。
这种恐惧，是加入了现实的负面情绪的。
只要这样的社会问题没有解决，这样的负面情绪就会一直在。影片里的社会问题解决了吗？
没有，反而更多了。
所以，影片绝对不会扑街，而是不管在哪个年代出现，依然是经典。
“是想拿下一部片的剧本？”
黄亿于不好意思地笑了。
“文之仁和沃纳在《驱魔人》上映后，开始拍摄新片《潜伏4》。我不能太过落后于他们，所以……”
吴龙把准备好的剧本给他。
黄亿于接过一看。
《小丑回魂》。
原版的《小丑回魂》是根据著名的恐怖小说大师斯蒂芬·金的同名小说改编。这位恐怖小说大师的很多小说，都被改编成恐怖片。
根据这本小说改编的电影有两部，吴龙选的是前世2017年版的那部。
没其他原因，就因为这部影片斩获了七亿美刀的全球总票房，制作成本仅为三千五百万美刀。
真是恐怖的吸金能力。
等黄亿于回去拍摄《小丑回魂》，吴龙也完成《速度与激情3》的后期制作，给各方看了样片后，将由雄狮影业和威纳影业安排全球上映。
对于这部发生在本子国江扈的飚车影片，吴龙并不抱多大期望。以他的名气，至少能让这部影片保本。
对此，吴龙无所谓。
他开始筹备拍摄《泰坦尼克号》。
前世众所周知的，卡车司机导演拍这部《泰坦尼克号》，花了巨资建造一个水池，又建造一个真实的泰坦尼克号。当然，只建造了半边。
这固然是追求真实，同时也是一种噱头。
不过，不得不说，这种真实与虚拟的结合，拍出了很震撼的效果。这是单纯的电脑CG特效做不出来的。
吴龙要拍，当然也是这样拍摄。
雄狮影业、威纳影业和格拉特他们听到吴龙要按一比一建造曾经的大船泰坦尼克号，全都震惊了。
“你是要像建黑珍珠号那样？”
“可是，那些海盗船没那么大，而且可以开出去旅游用。泰坦尼克号怎么能？光那建造费用。”
吴龙知道他们误会了。
“我不是要造真的船，是一比一的模型，而且只是一面。不过，耗资同样很大，但是贵在真实。”
“只是一面的话，难道另一面不会出现在电影中？”雄狮影业的人作为专业人士，看出问题。“这样应该不可能吧？”
吴龙解释道：
“其实船的两侧基本都一样，区别就是船上的标志、文字等是反的。所以我等只需多制造一副反的文字标志就可以。”
既然是影视专业人士，听到吴龙这么一说，立即就明白。
“这是一项大工程，所以我要在拍室内戏的同时，有人监督造船和水池。”
“另外，为了真实，我想需要潜艇去拍摄一次真实的沉船。”
这两个部分是拍好影片的关键，最关键的是建造泰坦尼克号等比例模型。
整个船模型要能倾斜，还有一个能翻转垂直九十度的船尾。
还要有多架能移动的起重机协助拍摄。
“建造等比例船模的事，可以每隔一段时间出一个视频放到网上做宣传。要让大家知道为了拍这部电影，我真的造了一艘泰坦尼克号。当然，宣传语要模糊，让大家误以为我要造艘真的船，像那些海盗船那样。可实际上，我并没有这么说过。”
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