其实，任何一个导演，如果长期保持一个风格，总有被观众抛弃的那一天，而依靠具有极强危险性的动作吸引观众的这种纯粹的感官和商业戏码，保值期会更加短暂，三四部同类型电影之后，观众必然会审美疲劳。
不过，这条疯狂的喜剧和动作之路，保鲜期还能持续相当长的时间呢？
没有人知道。
大屏幕缓缓亮起，灯光骤然熄灭，刚才还乱哄哄的影院中，立即安静了下来，因为还没有添加片头的影片，没有任何的缓冲和字幕，直接拉开了大幕！
“这是……”曼诺拉·达吉斯眉头稍稍皱起，“这是高速慢镜！”
这段开篇慢镜头，使用了蒙太奇切换和高速慢镜的制作手法，让人不自禁的就感觉到压抑和沉重，如同《A计划》快节奏的开头一样，上来就扔出了足够的悬念和吸引人继续看下去的戏码。
“彭毅诚进步了不少。”
曼诺拉·达吉斯自言自语，“开头戏的镜头运用简直到了华丽的程度，画面拍摄的非常美，一般来说，没有导演会让影片的画面太突出！”
影片的时间不知不觉走过了一半，曼诺拉·达吉斯对影片已经有了最为直观的感受，《警察故事》除去维持快节奏的惊险火爆刺激外，还带有《A计划》不具备的更加鲜明的特点——华丽到繁复的镜头语言和色彩运用！
很少有电影能够将镜头运用到华丽的程度，提高于场面调度以及故事情节达到如此的美学高度。
一般来说，镜头语言不敢太突出，太过火，太抢位，因为害怕成为纯粹的视觉电影，或者说MV电影，绝大部分的导演，镜头语言最终都要让位给表演和故事传达。
但在曼诺拉·达吉斯看来，《警察故事》里的每一个镜头，每一个场景都是教科书一般的近似于广告和MV的华丽画面。
一开场的高速慢镜，那些景物大特写，那些强烈逆光的雨中镜头，简直就是色彩浓重的奢侈品广告，却又张力十足，陈家驹的愤怒和英雄气质，仅靠镜头即可彰显。
没有人敢把华丽的广告画面直接扩张成整部电影！
即使有，在曼诺拉·达吉斯的记忆中，也是失败之作。
哪怕不喜欢《警察故事》这种类型的影片，曼诺拉·达吉斯也不得不承认，这部影片绝对不在失败的行列之中。
如果说彭毅诚的《A计划》在北美只是绽放了一道华彩而已，那《警察故事》堪称光芒四射了！
“所有的特写镜头，中景镜头，都是华丽的镜头。”
这位好莱坞顶级的影评人，《纽约时报》的顶级撰稿人，脸上平静，心中却在赞叹，“彭毅诚完全不克制的镜头语言，竟然还能把故事和人物塑造的这么有张力，这一点很让人吃惊，在叙事能力和画面运用上，都比《A计划》有了长足的进步。”
四面八方忽然传来震彻人心的爆炸声，银幕上腾起了橙红色的火焰，火焰色彩浓厚而又刺目，在高速慢镜头的映衬下，缓缓变成了一朵醒目的蘑菇云，明亮的似乎能刺透人的双眼。
镜头抬高，整个恶魔岛乃至整个旧金山湾似乎都在爆炸中颤抖……
爆炸也打断了曼诺拉·达吉斯的思维，看着银幕上的画面，耳朵听到后方影迷区接连不断的喝彩声，一双眉毛紧紧皱在了一起，连带着刚才对影片的好感也在渐渐消散。
电影是一门高雅的艺术，这种恶俗不断的场面，实在让人喜欢不起来，这是影片中的第几场跳楼和追车、爆炸的镜头了？
曼诺拉·达吉斯实在记不清楚了，但他确信，如果彭毅诚能够停止在喜剧搞笑这种低级艺术和危险的动作镜头上下这么大的力气，在电影镜头语言和叙事能力继续保持进步，未来很可能成为视觉和故事大师，否则……
最后，曼诺拉·达吉斯缓缓摇了摇头，其实两部电影足够反映导演的特质，彭毅诚的商业企图太强烈，完全压过了艺术追求。
“拍摄这种紧张刺激的动作镜头，穿插一些幽默搞笑的桥段简直就是彭毅诚的标签，也是他最为拿手的技术了！”
作为看过《A计划》和《警察故事》的专业人士，曼诺拉·达吉斯很快就得出了这一结论。
相比于曼诺拉·达吉斯，旁边的肯尼斯·德罗巴斯特将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。
他能看得出，彭毅诚在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。
开头香江警方围捕毒枭的一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。
中段陈家驹和大反派贝尼特斯的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒-3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在陈家驹和贝尼特斯驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。
与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，彭毅诚的车戏风格即便是香江武行和特效镜头拍摄的风格，全部是全景实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！
“《警察故事》的追车戏完全超过了好莱坞以往的追车镜头，有着残酷的暴力美学！”
肯尼斯·德罗巴斯特在自己的记录本上写下了这么一句。
来自丽画院线联盟的胡德夫和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，能不能拿奥斯卡，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个——能否带来收益。
“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《A计划》之下。”
边看影片，胡德夫边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。
“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”
写到这，胡德夫停下来思考了一下。
……
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