银幕的影像很似现实主义叙事风格，由松散的一个个生活切片所组成，但又是完整的一天。
开场戏后回到屋内客厅，芮在给一位坐在火炉边摇椅上的中老年女人喂药，女人满脸深陷的皱纹，一头乱糟糟的长棕，没有焦点的眼神、木然的样子显然精神有问题，她一言不地吞了药丸。
镜头同时混剪着桑尼和哈罗德，他们正坐在面向电视的沙上吃着玉米面糊，边吃边看着天线旧电视机上公共频道的什么早间剧集，忽然信号不好，荧屏影像模糊起来，桑尼有点烦躁的说着“拜托！”起身走去拍打电视机左侧，出砰砰声响。
“试试敲后面！”哈罗德说。
“别费劲了，赶紧吃完，校车就要来了。”芮拿着梳子给母亲梳头，但桑尼还在拍打，哈罗德起身要帮忙，芮大声了些：“不是饿吗？能不能拜托你们把他马的早餐吃完？就要误车了！别他马的想逃学！明白吗？”
哈罗德坐回去，桑尼停了下来。
银幕外观众们知道了更多的状况，在普通人的认知里，这绝对是个糟糕的家庭，母亲精神失常是一回事，每件事都能吵起来却是另一回事；芮是个糟糕的姐姐，几乎每句话都是脏话，没有营造半点“家庭温暖”，正相反。
然而观众们又渐渐的更理解为什么。
相比前一个场景，俩弟弟似乎越来越不听话了，芮正在失去对他们的养育。她虽然粗鲁，却对上学一事非常上心，她知道那是最重要的。不过她自己呢？她看上去也就16、17岁。
场景一切，全景镜头中，姐弟三人走在崎岖的山路上，她在连衣裙外又穿了件黑旧的外套。周围没什么美丽风景，有的就只是萧瑟残破，树木都没有叶子，路边枯褐的野草半人高，见不着有什么车辆和人烟。
镜头切为从山上拍下去的广角，画框右侧的山路那头一小片空地停有一辆黄色校车。
“尽量别打架。”芮的画外音把镜头拉回去，她对两个弟弟说着：“但如果你们有一个人被打了，你们最好两个人都流点血。”左边的哈德罗和右边的桑尼都点点头，芮没有亲昵的动作，“好。”
影厅的气氛越沉冷，芮在努力地守护、带领、教育他们，可她提供的到底是什么教育？
正确的？还是错误的？
镜头没有停留，校车内，姐弟三人相继走上校车，车内坐了有十几个大小不一的少儿，他们的神情都很不友善，一片吵杂的背景音。俩弟弟走向车尾，芮就站在车门边抓着拉手。
司机是一个肥得像一堆肉的中秃白老男人，他见着芮，顿时高兴的嚷嚷：“芮，回学校去？”
“不，只是搭个车。”芮没什么好气。
校车门关上了，司机一边开动，一边乐道：“你好久没来了，怪想你的。”
在像是吵架的背景音中，单人侧面近景，芮面无表情的望着司机，说道：“如果你想操-我，操-你自己去。”
“我那活儿早就不行了。”司机呵呵的笑说，校车在颠簸中驶去，“别老拿我寻开心。”
“狗屁。”芮说道。
对于银幕上生着的事情，在满车的小孩面前说这些，镜头不以为意，没有渲染，也没有任何的情感波动。就这么平平常常的，小孩们在继续吵杂，芮继续站在那，司机继续开车。
没有人觉得有问题，仿佛这是最正常不过的情况，仿佛这是校车内本来的模样。
但观众们尤其是父母观众心感不安，在座的一些富人孩子纷纷皱眉和皱粗眉，就算是公立学校，这都太恶劣了吧？是真实还是戏剧化？在这样的环境中长大……芮缺乏教养真不能怪她。
场景一切到了学校的边门场地，远景镜头，背景的两幢学校楼就像简陋的大厂房，芮双手插衣袋的大步走着，镜头随着她从左往右横移，有走路般的轻微晃动。后面靠着一辆黄皮卡的三个男生入画，他们都在抽烟，其中一个叫道：“嘿！芮，来一炮？”
芮径直的走过，像根本没有听到。镜头快剪间，不远那边有人在打架，一个瘦小男生正倒在泥地上被几个男生群殴，周围有几个浓妆艳抹的女生或在抽烟或在看着；不远处一对学生男女在一辆白皮卡边亲热，那男生正一手摸着那女生的胸，一手掀起伸进她的裙子里在活动。
镜头依然平静得冷酷，也没有惨叫声、呻-吟声等背景音，只有芮重重的脚步声，她和其他人谁都没有大惊小怪，她就没有去看，像只是些最寻常的路人。当她看到一群五个的怀孕少女提着书包走来，她的目光才凝了凝。
“芮。”、“回来玩？”她们都打招呼。
“嘿，顺路而已。”芮回应，有点疑惑：“艾比，你也怀孕了？”镜头对准一位金少女，她笑容牵强地摸摸微隆起的肚子。另一位红少女说：“有她受的了，她不知道谁是孩子爸爸。”少女们都沉默的露笑，芮也脸露一丝似笑非笑，又一个棕少女说：“最好是个带把的，那不愁爸爸。”艾比忽然说话：“是女孩我就扔掉。”
“走了。”芮对此没有态度，继续前行。而早孕少女们走向学校，大家都那么自然而然。
见不着老师，除了那个粗俗的司机，没有一位学校的教职员身影出现在银幕，只有一个个混帐学生，抽烟、打架、亲热、早孕……似乎学校不是一个增长自己的象牙塔，而是一个毁掉自己和别人的熔炉。
观众们还能不明白吗？这个叫芮的少女满口脏话，但相比影片里的其他人，好像不是什么大事。在这种地方，她对两个弟弟的教育好像是……一种必要？一种正确？
男的像野蛮人一般只忙着操，女的也像野蛮人一般只忙着被-操，全是些狗屁，这种地方。
观影到现在也就几分钟，让媒体人们惊讶的可真不少！
冷酷的影像每一段都在践踏常规，或者说蔑视包括独立文艺片在内的政治正确准则，一个个如此敏感的话题，作为主题拍一部电影都说不尽的内容，被陈列在那里，有如草芥，酝酿着一场不知什么的风暴。
而卡希尔、马灵等电影创作者多少有些感叹，VIy就是VIy，心真大！这样去改编这个故事是走了最难的道路。
’sB原著是可以拍成一个简单、直接、有效的女权主义故事的，却不是这么拍。
在这开头构建段落之中，芮没有遭到什么不公平伤害，并不是学校还挺好，学生们有着希望，只是芮因为她的家庭而辍学。没有，在这种学校，她的辍学什么都不算，甚至她的家庭困境也不算什么，校车上那些孩子，学校里这些人，表亲们哪个不是遭受着同一种环境困境？
电影的焦点似不在一个家庭，而在一个地区，但这是关于一位少女英雄守护家庭的女权故事不是吗？
问题是这个家庭一点都不可爱不温暖不美好，没有一两只卖萌的狗，或者一个笑得灿烂的小妹妹；问题更是这位少女也一点不可爱，没有提供正确教育，没有被不公平伤害，善良、有本事等都算不上。
看着一个非常理的粗野家庭，一对如同狼虎幼崽的兄弟、一个动不动就脏话的少女，简直是一群讨厌的人。
当危机出现，这样的少女要守护这样的家庭，观众会理解、会在乎吗？能产生共鸣吗？
褐熊影院里一片安静，观众们都见影像到了一家简陋的小市内，芮走在两排放满食粮的货架之间，她的目光留意着左右，突然就伸手从右边货架拿了一袋小包装的面粉，从衣底塞进黑外套，再双手环胸地抱着，若无其事地走去。
不管市的人员有没有看到，银幕外每个人看在眼里，芮在偷东西。然而正如镜头的平实、配乐的寂静，开映至今的气氛已经让人感觉：那又怎么样？不然她还能怎么样？
忽然，芮还没有从下方走出画框，却又转身回去，把那袋面粉拿出来放回了货架。她驻足看了几秒，才转身离开。
芮的从容让观众知道不是有被捉住的危险，这是她的意愿……她不想做这事。也许事情还没糟糕到要偷东西的程度，也许就是她的骨气在这次挣扎中赢了。下次呢？在这种环境总有下次。
弟弟们在变坏，她也是。
噢！精妙的故事策略。卡希尔、马灵等人看到了，叶惟使用了“执着—放弃执着”这个点来让观众产生共鸣和关心。
当芮告诉哈罗德“永远别开口去要应得的东西”，当芮把不应得的面粉放回去，她就有了非传统英雄的执着，而且是有价值的执着。现实世界的是非本就不是全部都能说清楚，在善恶难分的贫险之地，她还能自有一股信念，并努力地教养两个弟弟。
以她可以想到的、懂得的、能够的方式。
她又怎么不是善良？这家人怎么不温暖？人们希望芮可以成功，无论她算不算得上是“好女孩”。
就在因为这份共鸣和关心造成的更加沉重的气氛中，银幕回到那间破落的山屋，窄小的卫生间里，没再穿外套的芮在给母亲洗头，两人都没有说话；场景一切，芮在屋后山坡上晾着衣服，挂在晾衣绳上的都是些旧衣；场景一切，芮坐在屋前门廊上，一边啃着一块像了霉的黑面包，一边翻看着一张征兵海报，样子若有所思，忽然啐了一口面包渣。
芮似乎想应征参军去，她的神态动作却说明她是出于现实的考虑，她想离开这里。
尽管参军是一种象征上的男性化，而她穿着裙子，那应该也是什么执着，但入伍了就能逃离这个鬼地方，告别这个家，可以考虑自己的事情，会有自己的事情……
砰砰的声响！木屑乱飞，芮又在木桩头边劈柴，连衣裙的裙摆挽起束在牛仔裤里的腰间，她抡斧劈柴的动作熟练而有力，短促而迅疾。相比早上，桩头后边已经整齐地码着一个可以坐人的柴堆。
在劈开又一块木头后，芮呼着粗气，咳的一声朝地上吐了一口痰，扔掉斧头，完工般坐到了柴堆上，两条腿分在两边，穿着黑靴的双脚稳稳地扎在地面，粗野得不像女孩。
但她静静的望着前方。
这时候银幕上出现了一连串的风景空镜头，又似是芮的主观：
她看到开阔的天空被晚霞染红，有一群不知名的鸟飞过；她看到远方的枯林，萧索的树木此时显得有些柔和，那必定是鸟儿们的安乐窝；她看到或想象到一条林间的小溪，溪水在徐徐地流动，安静地沁入心田。
当镜头再拍向芮，只见她双手撑着柴堆，双腿拢在一起，身子仰后的像要躺下，微仰的脸容忽而显得美丽。
此时此刻，无论芮在想着什么，她的灵魂静了下来，她在幻想着、憧憬着、向往着、享受着那片存在于未来的宁静。
镜头就这么静止一般，也没有声音，观众们都跟着芮在静下，那些美景让人看到了这位乡下巴姑娘的另一面，其实只要有机会，她也可以、也懂得城里人的那些狗屁。
那才是她想要的吧，也是她为什么执着。
此时所有这一切，都十分静丽。
突然就被从远处山路驶来的汽车车声打破，芮回过神来，站起身望去，但似有期待的神情立即变成了急恶！她奔跑了去。远景镜头，就见是一辆警车，而桑尼的脑袋正从后座探出窗外张望着。
“操他马的条子！”芮破口大骂，冲到了警车前面，几乎是截停车子，神态动作都充满攻击性，她叫喊道：“他们啥都没干！他们他马的啥事都没干！你们这他马的是想做什么！？”
与此同时，警车的两侧后门打开，桑尼和哈罗德走下车，本来还笑嘻嘻的，被芮横了一眼，随即就木了脸，规矩地站好。
“野丫头，我不过是把他们从校车站点带了一路。”一位中年警官边说边从车前门走下，他的个头一般高大，神态严肃，手枪枪套很明显的别在腰间。他看看周围，镜头随之扫去，那边的金头米尔顿等几个男人在望来，透着可见的敌意。
一听是这么回事，芮的惊急都没了，又一副冷冷的臭样，对俩弟弟说道：“再让我看见你们坐条子的车，你们就等着被宰了喂猪去吧。”俩弟弟在连忙点头，芮又说：“马上去把那些柴搬到厨房里，去！”他们跑开了。
“我本来也要来的。”警官说。
“这又他马的怎么了？”芮问道。
镜头一切，两人的背影一前一后地走向木屋，警官在说着：“我得和你妈妈说几句话。”搬着柴薪的俩弟弟望见大姐站在门廊上，而警官走进屋子。斜侧中景，芮站在那里，警官的画外音从屋内传出：“康妮，最近还好吗？我能问你点杰苏普的事情吗？”
没有任何回应的声音，芮面无表情。
嘎哒，警官走了出来，与芮几乎并肩的站在门廊上，一声叹息，似是悲哀、怜悯。芮没有看他的说道：“你就告诉我吧。”警官问道：“你知道你老子在取保候审期，是不是？”
“那又怎样？”芮问道。
“你知道他是造冰的，还坐了好几年牢，对吧？”警官又问。镜头又扫了扫那边的金头米尔顿等人，有人在抽烟，有人在望来。芮的画外音语气淡淡：“那是上一次，你们每一次都要有证据，这次你们没有证据。”
“听着。”警官说，镜头切回门廊，他正视着芮：“我在这破路开了两个小时，不是来和你废话的，住在这里方圆三十多英里的家伙，谁不是毒贩？下周就要出庭了，但看样子我是找不到杰苏普了。”
“也许他看见你来，躲起来了。”芮语气不变，继续在敌对的讽刺。
“也许吧。但这事和你们也有关系，他已经把你们的房子和林地做抵押借贷了保释金。”警官说道。芮这才正眼的看向他，疑惑的皱起眉头：“什么？”警官重新戴上之前摘在手中的警帽，一边说：“杰苏普把一切都押出去了。如果他不出庭的话，按照合同，这里都会被收走。”芮的脸色变了，警官顿了顿的问道：“你们还有地方去吗？”
芮的右手扶住了门廊护栏，怔怔的，“我会找到他的。”
“丫头，我一直在找，而且……”警官欲言又止。
“我说了，我会找到他的。”芮又说了一遍，更加的决然。
那边的金头米尔顿要走来，警官像有点懦怕，搁下一句“一定要让你老子明白这事的严重性。”就抬步离去。金头米尔顿也走回去了，他们目送警官上了警车开走。
而芮还站在原地，眼神定定的，想着不知什么。
银幕外，观众们之前的疑问全都明了，事情就这样，寒冷，残酷。这个本就被生活压得喘不过气的少女什么都没得到，得到了巨大的危机。她要找到她父亲？她要怎么坚持她要坚持的？
她不能找不到，否则她、母亲、两个弟弟都将落入地狱，像野狗一样，她再也不会有自己的未来。
放映到这里不过就是开头1o分钟，以古典三幕式结构来说，第一幕结束。
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